長沙宣傳片拍攝的技(jì)巧有(yǒu)哪些(xiē)？

最近領航文化拍攝了很(hěn)多(duō)的宣傳片，今天我們就來(lái)我們在實踐中的一些(xiē)技(jì)巧為(wèi)大(dà)家(jiā)分享我們在長沙宣傳片拍攝的技(jì)巧上(shàng)到底是如何運用的呢？希望能夠幫助到大(dà)家(jiā)。

第一、必須符合觀衆的思想方式和(hé)影(yǐng)視(shì)表現規律鏡頭的組接要符合生(shēng)活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的三維宣傳片觀衆就看不懂。做(zuò)影(yǐng)視(shì)節目要表達的主題與中心思想一定要明(míng)确，在這個(gè)基礎上(shàng)我們才能确定根據觀衆的心理(lǐ)要求，即思維邏輯選用哪些(xiē)鏡頭，怎麽樣将它們組合在一起。

第二、景别的變化要采用“循序漸進”的方法一般來(lái)說，拍攝一個(gè)企業場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發展不宜過分劇(jù)烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大(dà)，同時(shí)拍攝角度變換亦不大(dà)，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上(shàng)的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視(shì)覺距離的鏡頭，可(kě)以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

第三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規律，主體(tǐ)物在進出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體(tǐ)物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有(yǒu)“跳(tiào)軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機的位置始終在主體(tǐ)運動軸線的同一側，那(nà)麽構成畫(huà)面的運動方向、放置方向都是一緻的，否則應是“跳(tiào)軸”了，跳(tiào)軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無法組接的。

第四、鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規律如果畫(huà)面中同一主體(tǐ)或不同主體(tǐ)的動作(zuò)是連貫的，可(kě)以動作(zuò)接動作(zuò)，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為(wèi)“動接動”。

五、鏡頭組接的時(shí)間(jiān)長度，在拍攝影(yǐng)視(shì)節目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滞時(shí)間(jiān)長短(duǎn)，首先是根據要表達的內(nèi)容難易程度，觀衆的接受能力來(lái)決定的，其次還(hái)要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠景中景等鏡頭大(dà)的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多(duō)，觀衆需要看清楚這些(xiē)畫(huà)面上(shàng)的內(nèi)容，所需要的時(shí)間(jiān)就相對長些(xiē)，而對于近景，特寫等鏡頭小(xiǎo)的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少(shǎo)，觀衆隻需要短(duǎn)時(shí)間(jiān)即可(kě)看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間(jiān)可(kě)短(duǎn)些(xiē)。

以上(shàng)就是我們領航文化對于長沙宣傳片拍攝的時(shí)候運用的一些(xiē)技(jì)巧，如果大(dà)家(jiā)在這個(gè)方面還(hái)有(yǒu)什麽需求，歡迎咨詢我們。在長沙企業宣傳片拍攝公司中，我們領航文化一直都保持着初心，用心做(zuò)事！